Une Culture Symbolique s'est développée dans l'Ancien Monde sur une période qui ne couvre pas moins de cinq millénaires. Cette Civilisation de l'Image se distinguait par son homogénéité dans le temps et dans l'espace. Au final, Albrecht Dürer rassembla ses éléments en un tout cohérent et explicite, sur la surface de trois gravures (dont Melencolia I), parallèlement à celle, plus complexe, d'un jeu de cartes souvent mal interprété : les Tarots de Marseille. Nicolas Conver perpétuait encore ce modèle en 1760.

    Sept preuves énoncées de cette Culture Symbolique (de son existence, de son caractère, de ses origines et héritage) sont accessibles sur Internet.



   Le doute de l'Archange en Melencolia concerne avant tout le spectateur de cette oeuvre. La "créature ailée à l'allure féminine" que décrivent les philosophes n'ignore rien de la constitution du Polyèdre qui les intrigue [Preuve n°1].


    Le doute ne vient pas de l'oeuvre mais de l'extérieur, et les questions que pose cette forme parfaite, puisque inscrite dans une sphère, s'adressent à l'humanité. La liberté de l'Homme ira-t-elle jusqu'à comprendre cette leçon d'Harmonie, au lieu de charger l'Archange de sa propre ignorance ?






   Le XXème Siècle a institué en Dogme le système perspectif à la lecture des oeuvres de Dürer (il en est le pionnier). Florensky, Panofsky et Rauschenbach, pour ne citer qu'eux, ont ainsi poussé une hypothèse non vérifiée jusqu'au concept placébo de "Perspective Inversée". Or, Dürer avait lui-même répondu par avance à cette monumentale erreur. Il suffit de placer trois de ses gravures l'une sur l'autre. Les lignes de la perspective d'une gravure deviennent celles d'un tout autre système, celui de la Géométrie Sacrée, pour les deux autres images [Preuve n°2].


    Chez Dürer comme chez nombre de ses collègues (notamment Botticelli, Vinci, et Raphaël), les deux systèmes cohabitent en parfaite complicité. Le Réalisme de la perspective, et l'Idéalisme de la Géométrie Sacrée se partagent les mêmes espaces de création.








   La corde a précédé la règle et le compas dans la pratique de la géométrie. Ce fait, banal en apparence, permet de situer l'émergence des Mathématiques plusieurs milliers d'années avant Jésus-Christ. Cette corde prend au final treize noeuds pour fonder la Géométrie Sacrée avec son Triangle Sacré [Preuve n°3].










   Bien avant toute Géométrie explicite, dûment tracée et précisant ses lignes sur un quadrillage (avec ses mesures), des objets d'art apparaissent, qui respectent instinctivement une structure typique de la Géométrie Sacrée [Preuve n°4].



    Cette esthétique puise son intelligence dans la force du collectif. Cette notion laissera une forte empreinte dans les développements ultérieurs de la Culture du Sacré.






   L'observation du Soleil provoque un premier développement. Au nord de la Bretagne, un dispositif mégalithique de grande ampleur (900 km2) énonce le découpage de la rosace des vents en douze quartiers égaux, calés sur l'exacte disposition du Zodiaque - notamment son axe de vie/mort, traduit par celui du Taureau-Scorpion [Preuve n°5].



    Une circonstance est troublante : l'orientation de la ligne qui mène du Mont Dol au Mont Saint Michel s'accorde à ce schéma, et aurait pu l'inspirer.





   L'observation du Soleil offre un second développement. Le solstice de Louxor dessine la diagonale d'un double carré avec les lignes cardinales, soit : la bissectrice dorée du Triangle Sacré [Preuve n°6].


    La Géométrie Sacrée serait ainsi née "formellement" sur les bords du Nil, quand le soleil confia aux Égyptiens les secrets de la proportion dorée. Cette lumière leur parut divine...







   Cette Culture Symbolique, tracée par la Géométrie et marquée par les valeurs de l'Astrologie, trouve sa conclusion sous la main d'Albrecht Dürer, qui réalise la version idéale des Tarots (sorte d'encyclopédie symbolique).



    Moins d'un siècle plus tard, les progrès de l'observation permettent à un certain astrologue-astronome de convertir les acquis de ce Savoir en équations algébriques : les lois de Kepler [Preuve n°7].

   Quatre sites Internet entreprennent la publication des résultats de sept années de recherches sur la Géométrie Sacrée. L'étroite collaboration entre le peintre contemporain Yvo Jacquier et le symboliste Christophe de Cène a rassemblé une somme considérable de preuves scientifiques. Les toutes premières mises à la disposition du public sont l'objet d'une reconnaissance universitaire immédiate en plusieurs places. Mathématiciens, plasticiens, historiens et philosophes. L'étendue du champ de recherche nécessite la répartition des informations selon quatre axes :


 melencoliai.org montre les leçons de Géométrie Sacrée de son Maître incontesté : Albrecht Dürer. À travers un triptyque de gravures dont « MELENCOLIA § I » est la conclusion, l'artiste offre les preuves de toute une Civilisation de "l'écriture par le dessin". C'est le véritable testament du Moyen-Age. Comme tant d'autres à cette époque, l'Artiste pratique deux systèmes de composition à l'intérieur des mêmes oeuvres : le réalisme de la Perspective et l'Idéalisme de la Géométrie Sacrée. Enfin, Albrecht Dürer se révèle l'auteur de la plus belle version des Tarots de Marseille, qui se perpétue jusqu'en 1760, dans l'atelier du cartier Nicolas Conver.


andrei-rublev.com relie ces leçons de Géométrie au Sacré qu'elle porte depuis plus de cinq millénaires. Les valeurs rendues lisibles par la révélation des Nombres ne se sont jamais contredites dans leur longue histoire... La Vierge de Vladimir établit le lien entre une tradition issue de Byzance et les écoles russes de Novgorod et de Moscou. « La Sainte Trinité » développe un système qui plus tard servira à Dürer pour construire ses Tarots.


L'Astrologie est une composante essentielle de la Culture des Anciens. Christophe de Cène nous en livre les clés sur web-astrologie.com. Il y est notamment question de la naissance de la Science par le génie de Kepler, astrologue réputé ! Il a converti l'héritage Sacré du Moyen-Age en des équations qui prolongent son sens.


Cette grande Culture du Sacré livre ses secrets grâce à une approche qui se réclame de la Science. La Géométrie Comparée met en évidence des structures complexes, par le principe de la double-preuve. art-renaissance.net est le lieu de cette méthodologie de recherche, et aussi celui des débats sur les conséquences qu'impliquent tant de preuves acquises. Des leçons de Dürer aux messages de Rublev, cet art que l'on croyait plongé dans un mystère opaque révèle sa sagesse. Nous ne savions pas grand chose de ses secrets, car les Anciens avaient anticipé les bûchers qui les séparaient de nous. Ils ont écrit leur magie sur le bois et la pierre, par des oeuvres que l'étude rend aujourd'hui accessible, et leur explication s'appelle "pratique".


« Notre confiance se résume aux preuves qui s'accumulent ! »
                                                                        Christophe de Cène et Yvo Jacquier
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Yvo Jacquier © Tous droits réservés.


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